Torrentów: 141372      Ranga: Gosc               Stwórz konto Odzyskiwanie hasła


Kategorie
Filmy
 ⇒ DivX - XviD
 ⇒ RMVB
 ⇒ DVD-R
 ⇒ TV + Seriale
 ⇒ HDTV-HD
 ⇒ VCD - SVCD
 ⇒ x 264
 ⇒  3D
Gry
 ⇒ Gry PC
 ⇒ Gry Konsole
 ⇒ xbox360
Muzyka
 ⇒ Muzyka
 ⇒ Teledyski/Koncerty
Książki - Komiksy
 ⇒ E-Booki + Audio
 ⇒ Komiksy
Inne
 ⇒ XXX
 ⇒ Dla Dzieci
 ⇒ Sport
 ⇒ Pozostałe - Różne
 ⇒ Manga - Anime
 ⇒ GSM - PDA
Aplikacje
 ⇒ Windows
 ⇒ Linux + Macintosh



Detale torrenta

CANNONBALL ADDERLEY - SOMETHIN\' ELSE (1958, 24BIT REMASTERED 2013) [WMA] [FALLEN ANGEL]
Kondycja:
Dodane: 25/06/2017
Rozmiar: 266.13 MB
Uploader: Fallen_Angel

seed(ów): 0
leecher(ów): 0
Pobrane: 0





Ocena: N/A

...SIA I PIKNO MUZYKI TKWI W JEJ RӯNORODNOCI...




Krzysztof Niweliski:
O Cannonballu Adderleyu bynajmniej nie powinno si pamita wycznie jako o doskonaym muzyku wsppracujcym z Milesem Davisem, z ktrym by on nagra midzy innymi tak wspaniae pyty, jak pomnikowe dla jazzu modalnego, odjazdowe Milestones z 1958 i niezapomniane Kind of Blue z 1959 roku, istne arcydziea, w ktrych powstanie wnis swj wkad i sam John Coltrane, artysta nie mniej boski od Wielkiego Milesa i jak Cannonball grajcy w jego sekstecie na saksofonie, tyle e nie altowym, lecz tenorowym. Adderley bowiem i pod wasnym nazwiskiem ogosi kilka pere, za jedn z nich jest nagrany 9 marca ’58, tedy w zaledwie kilka dni po ukoczeniu prac nad Milestones, longplay Somethin’ Else, powstay przy gocinnym udziale Davisa.

Zanim przejdzie si do prezentacji zawartoci pyty, warto w kilku sowach naszkicowa portret protagonisty niniejszego tekstu. Ot zanim przyby w 1955 roku do Nowego Jorku, Julian Edwin Adderley, syn trbacza jazzowego i starszy brat uzdolnionego kornecisty Nata, by nauczycielem muzyki, prowadzcym zesp w Dillard High School w portowym miecie florydzkim Fort Lauderdale, tym samym, w ktrym lata pniej niejaki Brian Hugh Warner powoa do ycia skandalizujc grup Marilyn Manson. Przydomek, pod ktrym przeszed ciepy a rubaszny Adderley do historii, zatem 'Cannonball, pierwotnie brzmia 'Cannibal', a to przez wzgld na to, e by wielkim obartuchem. Nada mia mu go jeszcze w rodzinnym Tampa niejaki Lonnie Hayes(1), perkusista pierwszego bandu, do ktrego Adderley wraz z bratem nalea. Potem miano to przeksztacio si wanie w „Cannonball”, by moe po pierwszym wystpie na scenie Juliana Edwina, kiedy to kto zamiast 'Kanibalem' przypadkowo okreli go 'Kul armatni', przezwisko w zasadzie, biorc pod uwag tusz muzyka, ale i jego energetyczn gr, pasujce do jak ula.

Pomimo e na Florydzie by Adderley lokaln saw, to w Nowym Jorku, do ktrego przyjecha w celu podjcia studiw na New York University, nikt o nim nie sysza. Natychmiast jednak zmienio si to po tym, jak ju pierwszego wieczoru po przybyciu do Wielkiego Jabka, 19 czerwca 1955 roku, nieoczekiwanie wystpi u boku kapeli kontrabasisty Oscara Pettiforda w popularnej Caf Bohemia, wzbudzajc sw przesycon bluesem gr istn furor: In town, it was an explosion. You heard nothing but the phrase, 'There is a young fellow at the Bohemia who calls himself ‘Cannonball’ and who plays like Charlie Parker!' (W miecie zapanowao wielkie podniecenie. Jedyne, co si syszao, to  stwierdzenie, e W Bohemii pojawi si mody kole, ktry mwi o sobie samym ‘Cannonball’ i ktry gra jak Charlie Parker!)(2). W owym czasie nowojorska scena jazzowa pogrona bya w aobie po niedawnej mierci nieziemskiego saksofonisty Charliego Parkera, nie dziw przeto, i niespena 27-letni Adderley z dnia na dzie sta si sensacj i okrzyknity zosta nastpc Birda. Nie bez racji, bowiem styl Cannonballa zdradza silne inspiracje szaow gr Parkera, ale te Benny’ego Cartera oraz Louisa Jordana i Eddiego „Cleanheada” Vinsona, z ktrym zreszt w kilka lat pniej Adderley zarejestrowa interesujcy materia (Cleanhead & Cannonball 1962). Mimo wszystko brzmienie jego saksofonu byo ju wtedy unikalne, a z czasem, rwnie pod wpywem wsppracy z najwikszymi, w rodzaju Gila Evansa, Quincy’ego Jonesa, Davisa czy Coltrane’a, stao si naprawd wasne i oryginalne, przy tym silniej osadzone w tradycji, anieli wybiegajce w przyszo i mocno poszukujce, awangardowe. Po gonym wystpie wydarzenia w yciu Adderleya (i towarzyszcego mu Nata) potoczyy si lawinowo – 21 czerwca oficjalnie wystpi w Bohemii, w tydzie pniej wzi udzia w nagraniach, ktre trafiy na sygnowany przez perkusist Kenny’ego Clarka longplay Bohemia After Dark (1955), za ju 14 lipca wszed do studia jako lider. Uwieczniona podwczas muzyka wypenia midzy innymi jego pierwsz pyt, Presenting Cannonball (1955). Pamitny debiut w Bohemii odby si w niedziel, w poniedziaek za mia Julian Edwin wybra si na wykady na uniwersytecie. Ani tego dnia, ani nigdy pniej tego jednak nie uczyni. Zamiast tego zaoy z bratem kwintet i nie najszczliwiej zwiza si z wytwrni Savoy, potem – nalec do Mercury EmArcy.

Oczywistoci wydaje si fakt, i niepomierny talent Adderleya nie uszed uwagi tak bacznego a bystrego obserwatora sceny muzycznej, jak Miles Davis, zawsze starajcy si ciga do swoich zespow najlepszych z najlepszych, moe za wyjtkiem tych, ktrzy w ten lub inny sposb mu podpadli, jak Wynton Marsalis, bd ktrych po prostu szczerze nie lubi, jak Ornette Coleman. Cannonballa jednak z miejsca obdarzy sympati, gdy – jak wyznawa po latach w swojej autobiografii – nie do, e ten fenomenalnie gra na alcie, to jeszcze by bardzo miym facetem i ujmujcym rozmwc, do tego - odpowiada wczesnej wizji muzycznej Davisa. Mona przytoczy tu sowa samego Milesa, we waciwy sobie, jake dosadny sposb komplementujcego talent saksofonisty: […] Cannonball just *censored*ed me up the way he played the blues [ …]. Everybody knew right away that this big mother*censored*er was one of the best players around. […] I could almost hear him playing in my band the first time I heard him (… Cannonball najzwyczajniej rozjeba mnie tym, w jaki sposb gra bluesa... Wszyscy z miejsca wiedzieli, e ten wielki *censored* to jeden z najlepszych zawodnikw na rynku... Ju za pierwszym razem, kiedy go zobaczyem, niemal syszaem, jak gra w moim bandzie)(3). Davis zwykle stawia na swoim, jasne wic, e i w tym przypadku dopi swego.

Adderley rozwiza sw kapel i przysta do Davisowego combo w padzierniku ’57 roku i wsppracowa z nim blisko dwa lata, gdy do wrzenia ’59, kiedy to postanowi - ponownie z bratem - zaoy drugi swj kwintet. Zanim to nastpio, nagra z Davisem kilka wybitnych, a klasycznych obecnie pyt, poza wspomnianymi we wstpie take urocz Porgy and Bess (1958). Wczeniej zarejestrowa dla poleconej mu przez Davisa wytwrni Blue Note firmowany wasnym nazwiskiem, take klasyczny ju album Somethin’ Else, w czym wsparli go instrumentalici pierwszego sortu: pianista Hank Jones, perkusista Art Blakey i kontrabasista Sam Jones, nade wszystko za – Miles Davis, biorcy udzia w przedsiwziciu w ramach przysugi i po latach oceniajcy longplay w jako very nice (bardzo przyjemny)(4). W istocie, trudno z opini t byoby nie zgodzi si.

Na opisywane wydawnictwo trafio pi kompozycji (na reedycjach pojawia si i szsta, skdind bardzo udana i zapewniajca diametralnie rne od pierwotnego ukoronowanie pyty, napisana przez Hanka Jonesa Bangoon, przez lata mylnie opisywana jako Alison’s Uncle). Jako e Adderley postrzega, moe nie od pocztku, ale potem ju tak, Davisa jako swojego mentora, to dobr materiau, jaki trafi na Somethin’ Else, w duej mierze pozostawi wanie jemu, wyraajc tym samym szacunek i uznanie dla Trbacza, co czyni – nie bez wzajemnoci - take w wielu wywiadach, w ktrych wychwala zreszt i Johna Coltrane’a: I gained a lot of experience from Miles. He is one of the most tasteful people in the business. He chooses his notes carefully, everything is well thought out. I learned a lot about musical economy from him. You can't repeat yourself night after night when you're working with Miles Davis. Miles and John Coltrane are creating all the time, and the challenge is tremendous.(5) I think I learned more through listening and playing with John than any other musician I ever heard(6) (Przy Milesie zdobyem wiele dowiadczenia. To jedna z najbardziej wyrafinowanych osb w tym biznesie. Pieczoowicie dobiera kad nut, wszystko ma dobrze przemylane. Nauczyem si od niego duo o muzycznej ekonomii. Pracujc z Milesem Davisem, nie moesz co wieczr gra tego samego. Miles i John Coltrane tworz bezustannie, wic wyzwanie jest ogromne. Sdz, e suchajc Johna i grajc z nim nauczyem si ode wicej, ni od jakiegokolwiek innego muzyka). Istotn rol w nadaniu albumowi ostatecznego ksztatu odegra rwnie Alfred Lion, jeden z zaoycieli Blue Note, a w konkretnym przypadku – producent pyty.

Somethin’ Else rozpoczyna si zaicie wspaniale, mianowicie od przepiknego wykonania Autumn Leaves, napisanej w 1945 roku przez Josepha Kosm kompozycji, oryginalnie ponuro zatytuowanej Les Feuilles mortes (Martwe licie), ktra z czasem staa si standardem muzyki popularnej i jazzowej. Usysze mona tu liczne, grajce miarowo, dystyngowanie brzmice pianino Hanka Jonesa, cudne poszarpywanie strun kontrabasu przez niespokrewnionego z nim Sama Jonesa, nader dyskretne uderzenia perkusji Arta Blakeya, ciepy i przepeniony czuciem, intymny a niepowtarzalny gos trbki Davisa, trzymajcego si tematu i poddajcego go Adderleyowi, ktry swobodnie przeksztaca go w niesychanie romantyczn opowie, pozwalajc suchaczowi zatopi si w samym sobie i  przenie dusz i najskrytsze swe myli w bkitn, niebosin dal, z ktrej powraca pogrony w eterycznej toni odbiorca na chwytajce za serce wezwanie Genialnego Trbacza, na przemian wymieniajcego nutowe uwagi z pianist, ktry rozwija pene powabu, do gbi poruszajce opowiadanie. Znakomicie czy si z Autumn Leaves, ktre w wykonaniu koncertowym usysze mona i na Davisowym Miles in Berlin (1965), improwizowane intro Hanka Jonesa do kolejnego standardu jazzowego zamieszczonego na longplayu, mianowicie do ogoszonego pierwotnie w 1930 roku Love for Sale Cole’a Portera, utworu, ktry w odmiennej wersji znajduje si te na nagranym latem ’58 albumie 1958 Miles. Zaraz po fortepianowym wejciu krotochwilna ta piosenka oywia si. Podobnie jak w pierwszym utworze, tak i w tym Davis trzyma sw przytumienie a urokliwie dwiczc trbk w ryzach, szykujc przedpole dla udanego popisu Adderleya, pniej dla Hanka Jonesa. Sercem Somethin’ Else jest uoona przez Davisa wyborna kompozycja tytuowa, w ktrej trbka jego prowadzi pogodn konwersacj z saksofonem Cannonballa. Nie brak tu to bardziej stonowanych, to znowu odrobin ywioowszych improwizacji solowych kadego z nich, w dalszej czci take pianisty. Rwnie wielk przyjemno sprawia suchanie czwartej na pycie kompozycji, utrzymanej w spokojniejszym tempie One for Daddy-O, napisanej przez nie biorcego udziau w opisywanym projekcie Nata Adderleya na cze pewnego wzitego podwczas disc jockeya rodem z Chicago, znanego jako Daddy-O Daylie. Jak i w pozostaych numerach, tak i w tym pierwsze skrzypce graj Cannonball, Davis i Hank Jones, ktrym w adnym razie nie narzucajca si sekcja rytmiczna Jones-Blakey zapewnia solidn podbudow. W zwieczeniu tego numeru, ju po wybrzmieniu muzyki, posysze mona gos Davisa, zapytujcego Liona: 'Is that what you wanted, Alfred?' (Czy tego sobie yczye, Alfredzie?). Oryginalnie pyt zamyka najkrtsze na niej, nastrojowe Dancing in the Dark Arthura Schwartza, okraszona lirykiem Howarda Dietza piosenka z 1931 roku, w danym przypadku – wypeniona czarujcym, miosnym wrcz tchnieniem altu Adderleya. Na wznowieniach, jak zostao to ju napomknite, znajduje si wesoy i lekki Bangoon, dodatkowo urozmaicony solwkami perkusyjnymi. Szkoda, e kawaek ten nie trafi ju na pierwsze wydanie Somethin’ Else, aczkolwiek i bez niego pyt wypada uzna za wspania, jedno z pomnikowych dokona hard bopu.

Rekapitulujc, nagrany przez Adderleya dla Blue Note album jest dzieem pierwszorzdnym, z jednej strony perfekcyjnie uoonym i eleganckim, z drugiej natomiast ciepym, jasnym i pogodnym, kipicym swobod i lekkoci, penym polotu i artyzmu, mona by nawet napisa, e rozkosznym. Nie ulega wtpliwoci, e przemony wpyw na jego ksztat wywar Miles Davis, chwilami zdajcy si nawet liderowa i pociga za wszystkie sznurki, pomimo to doskonale dopasowujcy sw gr wanie do radosnego a przesyconego bluesem stylu Adderleya, ktrego Trbacz tak ceni i szanowa, jednego z niewielu muzykw, u ktrych boku, bdc ju u szczytu sawy, wystpi nie jako lider, lecz jako sideman, co Cannonowi z pewnoci uatwio dalsz karier solow. Jakkolwiek by nie byo, pyt sygnowa nie Davis, lecz Cannonball, ktrego niewtpliwie gra z Davisem i Coltranem nader rozwina i uskrzydlia, przeistaczajc go w rasowego saksofonist, jednego z najwikszych, jacy byli i jacy po wiek wiekw bd. wiadectwem tego jest pena sodyczy Somethin’ Else, jedna z pikniejszych i bardziej relaksujcych pyt jazzowych wszystkich czasw. Ale nie tylko ona, bowiem katalog artysty nie do, e jak Adderley obszerny, to i peen znacznej wartoci muzycznych klejnotw.



(1) Nie myli z Louisem Hayesem, w latach 1959-1965 perkusist kwintetu Adderleya.

(2) Por.: Jean Louis Ginibre, Les freres amis a la question, 'Jazz Magazine' 1966, nr 131, ss. 197-209.

(3) M. Davis, Q. Troupe, Miles. The Autobiography, New York 1990, ss. 199-200. Tumaczenie wasne.

(4) Tame, s. 220.

(5) Anonim, Now We’re Moving Back to Where We Belong, 'Melody Maker' 1963, nr 38, s. 7.

(6) Bill Quinn, The Well Rounded 'Ball', 'Downbeat' 1967, nr 34, ss. 17-19.




Autumn Leaves   10:58
Love For Sale   7:03
Somethin' Else   8:12
One For The Daddy-O   8:21
Dancing In The Dark   4:04



Alto Saxophone – Cannonball Adderley
Bass – Sam Jones
Drums – Art Blakey
Piano – Hank Jones
Trumpet – Miles Davis


POBRAE I SI CIESZYSZ ? POZWL WIC POBRA INNYM, NIECH TE SI CIESZ !!!


INITIAL SEEDING. SEED 14:30-23:00.
POLECAM!!!

START GODZINA 10:30...
Podobne torrenty
[Muzyka] Cannonball Adderley - Somethin\' Else [EAC FLAC]
[Muzyka] THE MONTGOMERY BROTHERS - GROOVE YARD (1961, 24BIT REMASTERED 2013) [WMA] [FALLEN ANGEL]
[Muzyka] ELLA FITZGERALD & LOUIS ARMSTRONG - ELLA & LOUIS (1956, 24BIT REMASTERED 2013) [WMA] [FALLEN ANGEL]
[Muzyka] Cannonball Adderley - Cannonball's Bossa Nova [mp3@320]
[Muzyka] NEUROSIS - THE WORD AS LAW (1990/REMASTERED 2017) [MP3@320] [FALLEN ANGEL]
[Muzyka] KREATOR - ENDLESS PAIN (1985/REMASTERED 2017) [WMA] [FALLEN ANGEL]
[Muzyka] KREATOR - PLEASURE TO KILL (1986/REMASTERED 2017) [WMA] [FALLEN ANGEL]
[Muzyka] KREATOR - PLEASURE TO KILL (1986/REMASTERED 2017) [WMA] [FALLEN ANGEL]
[Muzyka] KREATOR - EXTREME AGGRESSION (1989/REMASTERED 2017) [WMA] [FALLEN ANGEL]
[Muzyka] KREATOR - TERRIBLE CERTAINTY (1987/REMASTERED 2017) [WMA] [FALLEN ANGEL]
Szczegóły torrenta
Trackerhttp://tracker.auratorrent.pl:8089/announce
Multitracker http://tracker.auratorrent.pl:8089/announce
http://tracker.electro-torrent.pl/announce
http://tracker.torrentyorg.pl/announce
http://tracker.devil-torrents.pl/announce

Kategoria: » Muzyka
Dodane25/06/2017 09:06:08
Ostatnie Uaktualnienie21/04/2018 23:11:15
Pokaż/Ukryj pliki:
11 plików
NIKT JESZCZE NIE DODAŁ KOMENTARZA

DODAJ KOMENTARZ
Więcej Emoticon



Wstecz

Żaden z opisanych na stronie plików nie jest przetrzymywany na serwerze. Administrator strony immortaltorrent.pl nie może ponieść konsekwencji prawnych za to co użytkownicy zamieszczają lub piszą na stronie.
Nie możesz używać tego serwisu do rozpowszechniania lub ściągania materiałów do których nie masz odpowiednich praw lub licencji. Użytkownicy zobowiązani są do przestrzeganie tych zasad.
Rejestracja konta jest jednoznaczna z akceptacją zasad.

2018 © immortaltorrent.pl


Najlepsze strony Torrentowe